A Vida e Nada Mais (1989)
País: França, 135 minutos
Titulo Original: La Vie et Rien D´autre
Diretor(s): Bertrand Tavernier
Gênero(s): Drama, Guerra
Legendas: Português,Inglês, Espanhol
Tipo de Mídia: Cópia Digital
Tela: 16:9 Widescreen
Resolução: 1280 x 720, 1920 x 1080
DOWNLOAD DO FILME E LEGENDA
PRÊMIOS
BAFTA Awards
Melhor Filme Estrangeiro
René Cleitman,Bertrand Tavernier
César Awards, France
Prêmio Melhor Ator
Philippe Noiret
Melhor Música Original
Oswald d'Andrea
David di Donatello Awards
Melhor Ator Estrangeiro
Philippe Noiret
Los Angeles Film Critics Association Awards
Best Foreign Film
Bertrand Tavernier
European Film Awards
Prêmio Melhor Ator
Philippe Noiret
Prêmio Especial do Júri
Bertrand Tavernier
Tokyo International Film Festival
Best Artistic Contribution Award
Bertrand Tavernier
Viareggio EuropaCinema
Melhor Filme
Bertrand Tavernier
Sinopse:1920. Dois anos após o final da Primeira Guerra Mundial , o comandante Dellaplane registra minuciosamente o desaparecimento do conflito, procurando identificar amputados, amnésicos ou cadáveres ... Em um hospital provincial, ele conhece Irene Courtil, uma burguesa de temperamento frio em busca do marido desaparecido.
O véu negro , fatal e desproporcional, que a Grande Guerra lançará sobre a Europa não desapareceu repentinamente com a assinatura do armistício de 11 de novembro de 1918. O conflito foi interrompido, mas as feridas profundas que ele havia aberto permaneceu, aberto, nos perigos de uma terra devastada, nas contusões de uma carne mutilada ou nos tormentos de uma memória traumatizada. É estes restos e estes espectros ocupando Vida e Nada Mas , não é um filme de guerra, mas um filme de depois com guerras, que é muito mais raro. A violência diminuiu, mas a dor permanece.
Em sua filmografia anterior a La Vie e nada mais , Bertrand Tavernier nunca havia lidado de frente com a questão da guerra - o que ele fará mais facilmente depois da guerra sem nome, capitão Conan ou a princesa de Montpensier -, mas o muitas vezes se aproximou da periferia, por exemplo, localizando a trama de Coup de Torchon ou Un dimanche à la campagne nos anos imediatamente anteriores a um conflito mundial, ou concluindo que a parte começa ou o juiz e o assassinoem um espírito, digamos, lute. Essa paixão pela história - na medida em que é, mas também na criação de ressonâncias com a contemporaneidade - foi, assim, um dia para evocar, a seu modo, esta página tão sombria e marcante do século XX que foi a primeira guerra mundial. E esta é a leitura de um livro de Didier Daeninckx, The Der des DersNesta história, na primeira pessoa, um veterano que virou detetive particular saiu em busca de parentes desaparecidos de seus clientes.
Começando com leituras adicionais sobre o assunto, Tavernier faz uma descoberta surpreendente, nos arquivos Quid do ano de 1920, evocando o número de 350.000 desaparecidos no lado francês. Ele, portanto, pergunta a Jean Cosmos, autor por quem ele tem um grande respeito (e com quem se senta no SACD, compartilhando uma série de lutas), que há muito negligencia o cinema na televisão, mas que realizou pesquisas sobre assuntos relacionados, especialmente para preparar a série La DictéeEm 1984. Juntos, eles vasculham os arquivos, registram os documentos e descobrem as lacunas de uma história morta, a de uma negligência deliberada. Bertrand Tavernier dirá sobre La Vie e nada mais do que foi, de certa forma, sua contribuição para o filme "mortos-vivos": é de fato a ressurreição de uma população enterrada, enterrada pela história institucional (por autoridades políticas ou militares que tinham interesse em minimizar a escala do drama demográfico), que ele dedica seu filme.
No entanto, não devemos - como alguns fizeram, por mal-entendidos ou gosto de controvérsia - considerar a Vida e nada maisapenas como um documento histórico. Certamente, o filme é baseado em uma riqueza de documentação e destaca muitos pontos de fato que até então, por um motivo ou outro, foram negligenciados. Mas é acima de tudo uma obra dramática, uma leitura da história condicionada por um artista que abraça completamente a licença poética ou o romance para construir sua trama, desenvolver seus personagens e transmitir suas intenções, morais ou estéticas. Nesse sentido, podemos considerar o filme como um dos autores mais realizados e comoventes.
No entanto, sua construção não tem sido uma questão trivial: para ilustrar a relutância ou tensão que o projeto poderia gerar, ninguém parecia querer essa história. Todos os investidores que se aproximaram confessaram temer um "filme de guerra", onde Tavernier e seu produtor René Cleitman defenderam ardentemente a idéia de um filme "paz", e os produtores de Hachette acharam o assunto sinistro, tanto que um deles teria proposto a Bertrand Tavernier o equivalente ao seu salário integral se ele simplesmente desistisse do projeto. O Exército francês não apoiou, alegando ser mobilizado pelos preparativos para o bicentenário da Revolução.
Estamos tocando aqui os excessos da comemoração memorial, como vimos observe como o século XX. A doxa impôs gradualmente sua maneira de honrar os eventos históricos e suas mortes, em um cenário solene e impessoal, glorificando o heroísmo absoluto ... O exemplo da nomeação do Soldado Desconhecido, que Tavernier e Cosmos reconstituem aqui o processo colocar na boca dos atores as palavras exatas proferidas na cerimônia de 10 de novembro de 1920 é a esse respeito emblemático. Mas a abordagem dos autores do filme é, de certa forma, exatamente o oposto: através do indocil Comandante Dellaplane, e não proibindo humor ou sentimentos, eles se comprometem a retribuir a cada desaparecido sua singularidade e sua dignidade individual. Dellaplane choca Irene de Courtil, dizendo que não pode se dedicar "esses trezentos e cinquenta milésimos de sua brilhante incompetência em busca de seu marido: a memória dos desaparecidos não é de fato redutível a um global. É a soma minuciosa da memória que cada um deles merece.
Elenco:
