Estranho Acidente (1967)
País: Inglaterra, 105 minutos
Titulo Original: Accident
Diretor(s): Joseph Losey
Gênero(s): Drama
Legendas: Português,Inglês, Espanhol
Tipo de Mídia: Cópia Digital
Tela: 16:9 Widescreen
Resolução: 1280 x 720, 1920 x 1080
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PRÊMIOS
Vencedor do Grande Prêmio do Júri no Festival de Cannes
Sinopse:Ao adaptar o romance, Pinter dispensou a narrativa da primeira pessoa para fornecer um objetivo de Stephen (interpretado por Dirk Bogarde em seu quinto filme com o diretor) e, no processo, perdeu o fluxo de meandros da consciência que explicam suas motivações. O personagem de Charley (Stanley Baker) não é mais um velho amigo, mas um colega de Oxford que desfruta de uma segunda carreira lucrativa como comentarista social na televisão. Charley, de Pinter, faz as coisas que Stephen não pode: obter status de celebridade, transar com um aluno e deixar sua esposa e família. O que Stephen mais despreza em Charley é o que ele mais deseja. Com essas alterações, Pinter alinha a narrativa de Mosley em material mais adequado aos interesses de Losey: um enclausurado, homens confortáveis da classe média em conflito por seus próprios sentidos de direito e responsabilidade e suas tentativas desesperadas de afirmar sua masculinidade. A outra grande mudança no romance é que, como filmado, Stephen tenta agredir sexualmente uma Anna (Jacqueline Sassard) quase catatônica após o acidente. Mosley ficou consternado com a inclusão: "Era uma nota falsa insistir que ele era uma merda a ponto de dormir com Anna nessas circunstâncias".3 No entanto, para Pinter e Losey, os homens do acidente são uma merda. Stephen é cúmplice da miséria de Anna e, sabendo que, se ele não tiver outra oportunidade, ele pateticamente tenta extrair o favor sexual ao qual acredita ter direito.
Enquanto o monocromático O Servo tende a sofrer com asfixia barroca, Losey permite Acidenterespirar o úmido verão inglês com uma paleta de vermelhos suaves e uma vegetação luxuriante, à medida que a ordem natural da existência domina os protagonistas. Isso é mais evidente na sequência central do filme, na qual Stephen pede que William (Michael York) e Anna se juntem a ele e sua família para almoçar em sua casa no campo. Charley também chega, sem ser convidado e usurpando a mão dominante de Stephen. À medida que o dia avança e a bebida flui, as peças de poder se tornam mais feias e mais transparentes em sua aversão e inveja. Dentro dessa sequência, há uma cena no gramado do jardim de Stephen, na qual Charley lança algumas provocações levemente disfarçadas para Stephen, garantindo que elas estejam no alto por todos. O calor do verão fornece uma atmosfera lânguida, que mascara a complexidade da localização e proximidade detalhadas de personagens de Pinter, complementado pela cobertura precisa de Losey e pela edição de Reginald Beck. Ações, reações e sua composição falam o que o diálogo é distorcido para não revelar.
O formalismo dessa cena não chama atenção indevida para si mesma, no entanto, Losey arrisca seu braço novamente com uma exibição muito mais aberta quando Stephen visita Londres para se encontrar com um produtor de televisão desdenhoso. Humilhado, ele chama Francesca, uma chama antiga. A participação especial de Delphine Seyrig e a mescla de suas conversas desincorporadas e a partitura de saxofone e corda arrancada de John Dankworth sobre imagens de sua noite de romance reavivado têm essa sequência oscilando em direção a uma paródia de Resnais: quase se espera que Stephen pergunte a ela se O último encontro foi em Karlstadt. Dentro do contexto da narrativa, a sequência se integra bem - a familiaridade educada sendo a versão aceita (e recontada) da noite de Stephen, em vez do encontro sexual que ocorreu.
Seyrig não é a única escolha de elenco que contribui para essa camada secundária fascinante. Stanley Baker como Charley é um componente crucial para considerar o acidente como um texto e sua posição no cânone de Losey. Baker havia atuado em três filmes anteriores para o diretor que utilizava as características de falcão do País de Gales e controlava a agressão para transmitir a garantia da classe trabalhadora sob estresse. Como Charley, Baker dá piscadelas ocasionais para outros personagens, piscadelas que podem estar no espectador nos dizendo que Charley / Baker está ciente do pseudo-intelectual na tela. Compare isso com Stephen / Bogarde (o ator que começa na fase de arte das escolhas do projeto) 4que é sério em seu desejo de ser levado a sério pelo establishment crítico. Os componentes de cada ator e persona se combinam para criar as contradições do próprio Losey: o estrangeiro de esquerda que trabalha entre a elite cultural, o valentão sensível, o homem das damas com uma homossexualidade oculta.
Como cada um desses atores 5rondam cautelosamente o outro, não apenas habitam Stephen e Charley, mas também projetam a dualidade conflitante do próprio diretor. Essa camada secundária de texto, como confissão de cineastas, também é encontrada no elenco de Vivien Merchant como Rosalind. Com sua expressão constantemente triste e a impressão de que ela está ciente dos pensamentos de infidelidade de seu marido, Merchant, em suas poucas cenas de importância, fornece a resposta feminina como conseqüência que o filme não possui. O fato de Merchant ser casado com Pinter - ela sofreu com os negócios dele e o eventual divórcio que exacerbou o alcoolismo, causando sua morte precoce - é hoje um momento pós-meta em um filme em que o elenco dos atores é tão crucial quanto as partes. eles jogam. Significativamente, O próprio Pinter interpreta o executivo de televisão e é ele quem lembra Stephen de Francesca: pensando que eles ainda são amigáveis, ela estimula Stephen a se encontrar com ela. Pinter desconsidera o personagem de Bogarde, o escritor cúmplice no arremesso do filme que destruiria Rosalind (interpretado por sua esposa Merchant), caso ela estivesse ciente disso. Essas provocações são autoconfessionais?Acidente é uma narrativa em que o desempenho é a tarefa realizada por todos os personagens principais. O público compartilha o olhar dos protagonistas enquanto se observam através de janelas e portas, o proscênio da moldura através do qual eles desempenham seu papel e são estudados por sua vez. Quem quebrará primeiro, o visto ou o espectador?
O acidente termina com uma visão estática, presumivelmente posterior da casa de Stephen. À medida que os negócios da família ocorrem, de fora ouvimos o áudio do acidente que abriu o filme. Para Stephen, é uma tragédia da qual ele nunca pode escapar. O filme e os personagens permanecem travados em um laço hermeticamente fechado. Essa seria a última vez que Losey trabalharia com Baker ou Bogarde, enquanto o diretor encerrava esse capítulo de sua carreira. O acidente seria seu confessionário e um exemplo daquele momento, em 1967, quando o cinema britânico poderia se fundir de maneira tão suave com o cinema europeu; começando uma nova onda que nunca chegou, de um cineasta (e talvez também de um escritor) que já havia terminado.
Elenco:
